0
Закладки

Театр. Сценическое искусство

Фильтр

Сортировать по:

Театр и его двойник. Антонен Арто
В наличии
Подробнее

Оценка

Театр и его двойник

Антонен Арто

Оценка

Наши друзья и партнеры дизайн-студия ABCdesign совместно с Фондом развития искусства драматического театра режиссёра и педагога Анатолия Васильева и при поддержке Сергея Гордеева представляют книгу переводов выдающегося литератора, философа и теоретика театра Антонена Арто.Издание знакомит читателя (целиком или в отрывках) почти со всеми его основными произведениями. Книга открывается перепиской Арто с Жаком Ривьером, благодаря которому он попадает в парижский литературный мир. Далее следует большая подборка ранних сюрреалистических текстов (в том числе сюда входит книга «Пуповина лимба»), позднейшей эссеистики; в сборник включены стихи и пьесы (например, знаменитая пьеса «Ченчи»), важнейшее эстетическое исследование «Театр и его двойник. Театр Серафима», книга о Ван Гоге, а также письма и статьи, посланные им друзьям уже из психиатрической лечебницы в Родезе.

456 грн.

В наличии

Театр и его двойник

Наши друзья и партнеры дизайн-студия ABCdesign совместно с Фондом развития искусства драматического театра режиссёра и педагога Анатолия Васильева и при поддержке Сергея Гордеева представляют книгу переводов выдающегося литератора, философа и теоретика театра Антонена Арто.Издание знакомит читателя (целиком или в отрывках) почти со всеми его основными произведениями. Книга открывается перепиской Арто с Жаком Ривьером, благодаря которому он попадает в парижский литературный мир. Далее следует большая подборка ранних сюрреалистических текстов (в том числе сюда входит книга «Пуповина лимба»), позднейшей эссеистики; в сборник включены стихи и пьесы (например, знаменитая пьеса «Ченчи»), важнейшее эстетическое исследование «Театр и его двойник. Театр Серафима», книга о Ван Гоге, а также письма и статьи, посланные им друзьям уже из психиатрической лечебницы в Родезе.

456 грн.

В наличии

Потусторонние встречи. Вадим Гаевский
В наличии
Подробнее

Оценка

Потусторонние встречи

Вадим Гаевский

Оценка

Книга написана известным историком драматического и балетного театра, литератором-эссеистом В. М. Гаевским. Первая половина книги отдана двум историко-балетным исследованиям, одно из которых посвящено балету «Жизель», а другое — его авторам, Коралли, Перро и главным образом Мариусу Петипа. Вторая половина книги посвящена важнейшим событиям в балете и драматическом театре Москвы, Ленинграда и Парижа, случившимся сто лет спустя после создания «Жизели». Объединяет обе части вынесенная в заголовок тема потусторонних встреч, волновавшая и вдохновлявшая великих поэтов-романтиков первой половины XIX века, а в ХХ веке превратившаяся из поэтически-метафорической в трагически реальную. В последней части рассказывается о книгах писателей, прямо или косвенно, своей жизнью и своим творчеством связанных с этой трагической темой.

305 грн.

В наличии

Потусторонние встречи

Книга написана известным историком драматического и балетного театра, литератором-эссеистом В. М. Гаевским. Первая половина книги отдана двум историко-балетным исследованиям, одно из которых посвящено балету «Жизель», а другое — его авторам, Коралли, Перро и главным образом Мариусу Петипа. Вторая половина книги посвящена важнейшим событиям в балете и драматическом театре Москвы, Ленинграда и Парижа, случившимся сто лет спустя после создания «Жизели». Объединяет обе части вынесенная в заголовок тема потусторонних встреч, волновавшая и вдохновлявшая великих поэтов-романтиков первой половины XIX века, а в ХХ веке превратившаяся из поэтически-метафорической в трагически реальную. В последней части рассказывается о книгах писателей, прямо или косвенно, своей жизнью и своим творчеством связанных с этой трагической темой.

305 грн.

В наличии

Восемь комедийных характеров: Руковод.... Скотт Седита
В наличии
Подробнее

Оценка

Восемь комедийных характеров: Руковод...

Скотт Седита

Оценка

Секрет хорошей комедии не только в удачном сюжете и шутках, но и в ярких, запоминающихся персонажах. Именно они вдыхают в происходящее на экране жизнь и завладевают вниманием зрителя. Опираясь на свой более чем 30 летний опыт режиссера кастинга, сценариста и преподавателя актерского мастерства, Скотт Седита выделил восемь типичных комедийных характеров и их главные черты и рассмотрел их всесторонне и подробно. Созданные им психологические портреты помогут сценаристам создавать многомерные и смешные образы, а актерам — узнавать и воплощать их на пробах, занятиях и съемочной площадке. Книга "Восемь комедийных характеров" используется как учебное пособие в колледжах и университетах по всему миру и стала "библией" сценаристов и продюсеров, работающих в жанре комедии. 

330 грн.

В наличии

Восемь комедийных характеров: Руковод...

Секрет хорошей комедии не только в удачном сюжете и шутках, но и в ярких, запоминающихся персонажах. Именно они вдыхают в происходящее на экране жизнь и завладевают вниманием зрителя. Опираясь на свой более чем 30 летний опыт режиссера кастинга, сценариста и преподавателя актерского мастерства, Скотт Седита выделил восемь типичных комедийных характеров и их главные черты и рассмотрел их всесторонне и подробно. Созданные им психологические портреты помогут сценаристам создавать многомерные и смешные образы, а актерам — узнавать и воплощать их на пробах, занятиях и съемочной площадке. Книга "Восемь комедийных характеров" используется как учебное пособие в колледжах и университетах по всему миру и стала "библией" сценаристов и продюсеров, работающих в жанре комедии. 

330 грн.

В наличии

Карпо Соленик: «Решительно комический.... Юрий Манн
В наличии
Подробнее

Оценка

Карпо Соленик: «Решительно комический...

Юрий Манн

Оценка

«Решительно комический талант!» Эта формула принадлежит Гоголю, который охарактеризовал таким образом особенности дарования выдающегося провинциального актера Карпо Соленика (1811—1851). Гоголь предполагал, что Соленик будет исполнять роль Хлестакова на премьере спектакля «Ревизор» в Александринском театре. Если бы это случилось, мы, возможно, знали бы о нем гораздо больше, чем сейчас. Его талант высоко ценили современники -- Плетнев, Данилевский, Щепкин, Шевченко. Об актере писали: «Выполняя роли из произведений Грибоедова, Гоголя, Мольера, — Соленик, касательно заслуг своих в этом случае, стоял, быть может, наравне с этими писателями...» Почему актера так превозносили? Почему мало изучали до сих пор? Что есть истинный комизм? И почему в России провинциальный театр достиг столь высокого уровня? Книга предлагает ответы на эти вопросы. Ю. Манн -- литературовед, доктор филологических наук, автор многих книг о русской словесности и театре ХIX века.

232 грн.

В наличии

Карпо Соленик: «Решительно комический...
Юрий Манн

Оценка

«Решительно комический талант!» Эта формула принадлежит Гоголю, который охарактеризовал таким образом особенности дарования выдающегося провинциального актера Карпо Соленика (1811—1851). Гоголь предполагал, что Соленик будет исполнять роль Хлестакова на премьере спектакля «Ревизор» в Александринском театре. Если бы это случилось, мы, возможно, знали бы о нем гораздо больше, чем сейчас. Его талант высоко ценили современники -- Плетнев, Данилевский, Щепкин, Шевченко. Об актере писали: «Выполняя роли из произведений Грибоедова, Гоголя, Мольера, — Соленик, касательно заслуг своих в этом случае, стоял, быть может, наравне с этими писателями...» Почему актера так превозносили? Почему мало изучали до сих пор? Что есть истинный комизм? И почему в России провинциальный театр достиг столь высокого уровня? Книга предлагает ответы на эти вопросы. Ю. Манн -- литературовед, доктор филологических наук, автор многих книг о русской словесности и театре ХIX века.

232 грн.

В наличии

Избранные пьесы. Жан Жироду
В наличии
Подробнее

Оценка

Избранные пьесы

Жан Жироду

Оценка

Любитель тонкой иронии и парадоксальных ситуаций, знаменитый французский романист и драматург Жан Жи..

182 грн.

В наличии

Избранные пьесы
Жан Жироду

Оценка

Любитель тонкой иронии и парадоксальных ситуаций, знаменитый французский романист и драматург Жан Жи..

182 грн.

В наличии

Архитектоника театральности. Семиотик.... Ивайло Александров
В наличии
Подробнее

Оценка

Архитектоника театральности. Семиотик...

Ивайло Александров

Оценка

Практическое понимание – вот что выделяет книгу Ивайло Александрова среди множества других попыток создать похожие теории. Когда он произносит слова «семиотика» или «театр», «знак» или «перформанс», «коммуникация» или «мизансцена», мы чувствуем, что он хорошо разбирается и в теоретической структуре, и практическом применении; он прочувствовал и текст, и его сценическую интерпретацию не только в «лабораторных» условиях, но и как актер в качестве «готового продукта». Его книга буквально дышит интертекстуальностью, в которой литература, театр, визуальные и исполнительские искусства обмениваются между собой кодами, одалживают друг другу метафоры, переписывают символические слои. Театр – это привилегированный семиотический объект, поскольку система его, несомненно, оригинальна в сравнении с языком; театр включает намного больше компонентов, чем любая другая форма искусства; в театре, как ни в каком другом искусстве, мы способны постулировать важность наличия или отсутствия знака.

177 грн.

В наличии

Архитектоника театральности. Семиотик...

Практическое понимание – вот что выделяет книгу Ивайло Александрова среди множества других попыток создать похожие теории. Когда он произносит слова «семиотика» или «театр», «знак» или «перформанс», «коммуникация» или «мизансцена», мы чувствуем, что он хорошо разбирается и в теоретической структуре, и практическом применении; он прочувствовал и текст, и его сценическую интерпретацию не только в «лабораторных» условиях, но и как актер в качестве «готового продукта». Его книга буквально дышит интертекстуальностью, в которой литература, театр, визуальные и исполнительские искусства обмениваются между собой кодами, одалживают друг другу метафоры, переписывают символические слои. Театр – это привилегированный семиотический объект, поскольку система его, несомненно, оригинальна в сравнении с языком; театр включает намного больше компонентов, чем любая другая форма искусства; в театре, как ни в каком другом искусстве, мы способны постулировать важность наличия или отсутствия знака.

177 грн.

В наличии

Создатели и зрители: Русские балеты э.... Юлия Яковлева
В наличии
Подробнее

Оценка

Создатели и зрители: Русские балеты э...

Юлия Яковлева

Оценка

Главный герой новой книги известной писательницы, критика балета Юлии Яковлевой, - Мариус Иванович П..

223 грн.

В наличии

Создатели и зрители: Русские балеты э...

Главный герой новой книги известной писательницы, критика балета Юлии Яковлевой, - Мариус Иванович П..

223 грн.

В наличии

Беседы о кино и кинорежиссуре. М. И. Ромм
В наличии
Подробнее

Оценка

Беседы о кино и кинорежиссуре

М. И. Ромм

Оценка

Выдающийся советский кинорежиссер, народный артист СССР М.И. Ромм принадлежит к числу тех создателей кинофильмов, которые вместе с их постановкой создавали и сам советский кинематограф. Безраздельно влюбленный в экранное искусство, Ромм стремился раскрыть все его возможности, все особенности, все грани.

408 грн.

В наличии

Беседы о кино и кинорежиссуре
М. И. Ромм

Оценка

Выдающийся советский кинорежиссер, народный артист СССР М.И. Ромм принадлежит к числу тех создателей кинофильмов, которые вместе с их постановкой создавали и сам советский кинематограф. Безраздельно влюбленный в экранное искусство, Ромм стремился раскрыть все его возможности, все особенности, все грани.

408 грн.

В наличии

Драма памяти. Очерки истории российск.... Павел Руднев
В наличии
Подробнее

Оценка

Драма памяти. Очерки истории российск...

Павел Руднев

Оценка

В монографии предпринята попытка представить картину советской послевоенной и постсоветской драматур..

404 грн.

В наличии

Драма памяти. Очерки истории российск...

В монографии предпринята попытка представить картину советской послевоенной и постсоветской драматур..

404 грн.

В наличии

Мои мысли о театре. Поль Клодель
В наличии
Подробнее

Оценка

Мои мысли о театре

Поль Клодель

Оценка

«Мои мысли о театре» — название почти что авторское. Оно передает самую суть этих текстов: проектов, соображений, предложений абсолютно личного характера… Как драматург, Поль Клодель никогда не был равнодушен к воплощению своих пьес: ему нравилось вмешиваться в процесс и, доводя порой до белого каления режиссеров, расточать советы и указания. Он интересовался техническими вопросами, изобретал постановочные планы, рисовал в своем воображении эксперименты в области дикции, музыки, жеста… Об одних он мечтал, другие — реализовывал. Сочинял балеты, пантомимы, а после создания «Атласной туфельки» — освободившись в какой-то мере от собственного драматургического творчества, — такие пьесы, каждая из которых есть «эксперимент»: «Книга Христофора Колумба», «Жанна д’Арк на костре», «Пир Мудрости»… Ему потребовался бы «тотальный спектакль», в котором танец, музыка, кино… поддерживали бы поэзию.Из его переписки, статей, докладов и др. легко удалось составить сборник; в редакции Жака Пети и Жан-Пьера Кемпа тексты выстроены в хронологической последовательности, что отражает пристрастия и интересы Клоделя. Перед нами предстает театральный деятель или, скорее, поэт, мечтающий о возможностях театра.

466 грн.

В наличии

Мои мысли о театре

«Мои мысли о театре» — название почти что авторское. Оно передает самую суть этих текстов: проектов, соображений, предложений абсолютно личного характера… Как драматург, Поль Клодель никогда не был равнодушен к воплощению своих пьес: ему нравилось вмешиваться в процесс и, доводя порой до белого каления режиссеров, расточать советы и указания. Он интересовался техническими вопросами, изобретал постановочные планы, рисовал в своем воображении эксперименты в области дикции, музыки, жеста… Об одних он мечтал, другие — реализовывал. Сочинял балеты, пантомимы, а после создания «Атласной туфельки» — освободившись в какой-то мере от собственного драматургического творчества, — такие пьесы, каждая из которых есть «эксперимент»: «Книга Христофора Колумба», «Жанна д’Арк на костре», «Пир Мудрости»… Ему потребовался бы «тотальный спектакль», в котором танец, музыка, кино… поддерживали бы поэзию.Из его переписки, статей, докладов и др. легко удалось составить сборник; в редакции Жака Пети и Жан-Пьера Кемпа тексты выстроены в хронологической последовательности, что отражает пристрастия и интересы Клоделя. Перед нами предстает театральный деятель или, скорее, поэт, мечтающий о возможностях театра.

466 грн.

В наличии

Театральная секция ГАХН: история идей.... Виолетта Гудкова
В наличии
Подробнее

Оценка

Театральная секция ГАХН: история идей...

Виолетта Гудкова

Оценка

В начале XX века театр претерпевал серьезные изменения: утверждалась новая профессия — режиссер, при..

565 грн.

В наличии

Театральная секция ГАХН: история идей...

В начале XX века театр претерпевал серьезные изменения: утверждалась новая профессия — режиссер, при..

565 грн.

В наличии

Работа актера над собой. Константин Станиславский
Нет в наличии
Подробнее

Оценка

Работа актера над собой

Константин Станиславский

Оценка

"Система - путеводитель. Откройте и читайте. Система - справочник, а не философия. С того момента, как начнется философия, системе конец. Система просматривается дома, а на сцене бросьте все. Систему нельзя играть. Никакой системы нет. Есть природа". К.С.Станиславский. Действительно, все театральные системы, любой вид актерского творчества, основаны на природе человека. Его знаменитая Система для того и создавалась, чтобы артист, владеющий своей профессией, мог на сцене забыть "грамматику", ставшую автоматическим навыком, и свободно парил в области правды... Одним из непременных условий органического творчества К.С. Станиславский считал воспитание в актере чувства правды. Не случайно легендарным стало его знаменитое "не верю", обращенное к артисту.В основе Системы лежит теория сценического искусства, уникальный метод актерской техники, разработанный К.С.Станиславским, целью которого является достижение полной психологической достоверности актерской игры. Система была полностью описана в труде К.С.Станиславского "Работа актера над собой", который вышел в свет в 1938 году. Эта работа - своеобразная "нотная грамота" профессиональная азбука любого артиста. Система К.С.Станиславского всесторонне продуманная, исторически обоснованная и экспериментально проверенная библия актерской профессии, "целая культура, на которой надо расти и воспитываться долгие годы".

Нет в наличии

Работа актера над собой

"Система - путеводитель. Откройте и читайте. Система - справочник, а не философия. С того момента, как начнется философия, системе конец. Система просматривается дома, а на сцене бросьте все. Систему нельзя играть. Никакой системы нет. Есть природа". К.С.Станиславский. Действительно, все театральные системы, любой вид актерского творчества, основаны на природе человека. Его знаменитая Система для того и создавалась, чтобы артист, владеющий своей профессией, мог на сцене забыть "грамматику", ставшую автоматическим навыком, и свободно парил в области правды... Одним из непременных условий органического творчества К.С. Станиславский считал воспитание в актере чувства правды. Не случайно легендарным стало его знаменитое "не верю", обращенное к артисту.В основе Системы лежит теория сценического искусства, уникальный метод актерской техники, разработанный К.С.Станиславским, целью которого является достижение полной психологической достоверности актерской игры. Система была полностью описана в труде К.С.Станиславского "Работа актера над собой", который вышел в свет в 1938 году. Эта работа - своеобразная "нотная грамота" профессиональная азбука любого артиста. Система К.С.Станиславского всесторонне продуманная, исторически обоснованная и экспериментально проверенная библия актерской профессии, "целая культура, на которой надо расти и воспитываться долгие годы".

Нет в наличии

Вверх